Idag kommer vi att prata om hur man bygger karaktäristiska intervaller i vilken nyckel som helst: i större eller mindre. Först måste du förstå vad som är karakteristiska intervaller i allmänhet, hur de verkar och på vilka nivåer de byggs.
Först av allt är de karakteristiska intervallen intervaller, det vill säga kombinationer av två ljud i en melodi eller harmoni. Intervallerna är olika: rena, små, stora etc. I det här fallet kommer vi att vara intresserade av förlängda och minskade intervaller, nämligen ökade andra och femte, reducerade septim och quarte (det finns bara fyra, de är mycket lätt att komma ihåg - SW2, SW5 sinnet7sinnet4).
Dessa intervaller kallas karakteristiska eftersom de bara visas i harmonisk större eller mindre i samband med "karakteristiska" för dessa typer av stora och mindre upplysta och låga steg. Vad betyder det? Som det är känt sjunker det sjätte steget i den harmoniska majoren, och den sjunde höjdes i den harmoniska minoren.
Så, i något av de fyra karakteristiska intervallen kommer säkert ett av ljuden (lägre eller övre) att vara detta "karakteristiska" steg (VI lågt, om det är större eller VII högt om vi är mindre).
Hur man bygger karakteristiska intervaller?
Vi vänder nu direkt till frågan om hur man konstruerar karakteristiska intervaller i en minor eller i en stor. Detta görs helt enkelt. Först måste du tillhandahålla den nödvändiga tonaliteten, skriva om nödvändigt dess nyckeltecken och beräkna vilken typ av ljud som är "karakteristiskt" här. Och då kan du flytta på två sätt.
Första sättet kommer från följande axiom: alla fyra karakteristiska intervallerna kretsar kring det "karakteristiska steget". Se hur det fungerar.
Exempel 1. Karakteristiska intervall i C-majs och mindre
Exempel 2. Karakteristiska intervall i F-stor och F-min
Exempel 3. Karakteristiska intervaller i A major och A minor
I alla dessa exempel ser vi tydligt hur några längre sekunder med minskade kvarts bokstavligen "snurrar" runt vårt magiska steg (jag påminner dig om att i det stora "magiska steget" är sjätte och i mindre, den sjunde). I det första exemplet markeras dessa steg med en gul markör.
Andra sättet - också ett alternativ: bygga bara nödvändiga intervaller på rätt steg, särskilt eftersom vi redan vet ett ljud. I det här fallet kommer du att bli starkt hjälp av denna tablett (det rekommenderas att du skriver i en anteckningsbok):
Det finns en hemlighet med vilken denna tablett lätt kan komma ihåg. Skrynk din mustasch i stora, alla förlängda intervaller är byggda på ett reducerat sjätte steg, i en mindre alla reducerade intervaller är byggda på en uppvuxen sjunde!
Hur kan den här hemligheten hjälpa oss? Först vet vi redan på vilken nivå två intervall av fyra är byggda (antingen ett par reducerade - en kvart och en septima eller ett par förstorade - en femte och en sekund).
För det andra har vi byggt det här parintervallet (till exempel, båda förlängda) nästan automatiskt det andra paret av karakteristiska intervaller (båda minskade) - det räcker bara för att "vända det upp och ner" det vi byggt.
Varför så? Ja, för att vissa intervaller helt enkelt blir till andra enligt principen om spegelreflektion: en sekund blir till en septim, en kvart i en kvint, minskade intervaller när det blir längre, och vice versa ... Tror inte? Se själv!
Exempel 4. Karakteristiska intervaller i D-huvud och D-minor
Exempel 5. Karakteristiska intervall i G major och G minor
Hur löses karakteristiska intervaller i större och mindre?
Karaktäristiska intervall av konsonans är instabila och kräver korrekt upplösning till stabila toniska konsonanser. Här är en enkel regel: vid upplösning i toniskt ökat intervall
Aly behöver öka, och minska - att minska.
Samtidigt går alla instabila ljud in i närmaste stabila. Och med ett par intervaller uv5- sinne4 i allmänhet är det nödvändigt att tillåta endast ett ljud (ett "intressant" scen), eftersom det andra ljudet i dessa intervaller är ett stabilt tredje steg, vilket fortfarande finns på plats. Och våra "intressanta" steg löses alltid på samma sätt: den reducerade sjätte tenderar att vara den femte och den uppvuxna sjunde till den första.
Så det visar sig att en förlängd sekund tillåts till en ren kvarts, och en reducerad septim tillåts till en ren femte; den ökade femte, när den förstoras, ändras till en stor sjätte när den lösas, och den reducerade kvarten minskar, passerar in i en liten tredjedel.
Exempel 6. Karakteristiska intervall i E major och mindre
Exempel 7. Karakteristiska intervaller i B-stor och B-mindre
Prata om dessa roliga intervaller kan naturligtvis fortsätta på obestämd tid, men vi kommer nu sluta med detta. Jag lägger till några få ord: förväxla inte karaktäristiska intervaller med tritoner. Ja, faktiskt visas ett andra par newts i harmoniska lägen (ett par av4 med sinne5 det finns också i diatoniska), men vi betraktar triton separat. Du kan läsa mer om tritoner här.
Jag önskar dig framgång med att studera musik! Ta det som regel: Jag gillade materialet - dela det med en vän med sociala knappar!
Lämna Din Kommentar