Marius Petipa
Ballett är teaterdans konst, som är vårt lands nationella stolthet. Trots det faktum att vi är skyldiga till italienare och franska, i olika länder tror de att Ryssland är klassisk balletts födelseort. Många kända figurer gjorde ett ovärderligt bidrag till utvecklingen av den här typen av konst. Den ryska balettens grundare och far väljs ändå väl som den enastående koreografen av franskt ursprung Marius Petipa, som bodde i Ryssland och älskade henne så mycket att han ansåg sitt andra hemland.
Kort biografi
1818, den 11 mars, hölls den ledande dansaren och koreografen på Bolshoi Opera-teatern i den franska staden Marseille, Jean Antoine Petipa, bra nyheter: hans fru, en begåvad dramatisk skådespelerska, som var känd för de bästa teatern som Quiz Morel-Grasso, presenterade honom med sitt tredje barn, en pojke. Barnet heter Victor Marius Alphonse.
Familjen var snart tvungen att flytta till Belgien (då Konungariket Nederländerna), då ballettruppen släpptes upp i Marseille-teatern, och Jean Antoine var lyckligtvis inbjuden att tjänstgöra i konsten i Lausanne i staden Bryssel, där han senare blev huvudet på ballettgrupperna. Efter en tid på teatern organiserade han en dansskola och utvivlade, identifierade hans söner där för klasser: Lucien och Marius. Fadern, som han ville se hans efterträdare i arvingarna, ansåg att det var nödvändigt att ge dem en musikalisk utbildning, förutom college där barnen studerade allmän utbildning, studerade de också vid konservatoriet i den enastående belgiska Francois Fethys, lärde Marius konsten att spela musik där. fiolen. Allt som hans far tvingade sin yngre son att göra, tyckte pojken verkligen inte om det, för han trodde att allmänheten var likgiltig i olika graciösa ställningar ovärderlig för dig själv. Ändå gjorde den äldre Petipas uthållighet och krävelse, och förutom förslaget från sin mamma, som Marius oändligt älskade, gjorde sitt jobb, och två år senare kom Marius namn på playbillen i föreställningen "Trancemania". Revolutionen som ägde rum i Belgien 1830 störde Jean Petips hela livsform och planer för framtiden. Teatern var stängd, och därför var familjen i en svår ekonomisk situation i flera år. Fadern var tvungen att ge privata lektioner, och pojkarna, för att hjälpa sina föräldrar att tjäna åtminstone lite pengar, var tvungna att hantera korrespondensen av musikaliska texter. Som ett resultat fick familjen återvända till Frankrike, till staden Bordeaux, där den äldre Petipa erbjöds en plats som koreograf.
Ungdom och början på en kreativ karriär
Marius koreografi fortsatte, men nu behandlade den unge mannen dem mer allvarligt. Genom att göra komplexa ballettrörelser med lätthet började den unge mannen inse att koreografi var förmodligen verksamheten i hela sitt framtida liv. Publiken uppskattade den unga dansarens talang, och i åldern 16 år var han inbjuden till teatern i Nantes som solist och koreograf. Marius tyckte om det här arbetet väldigt mycket, eftersom han inte bara dansade de första delarna utan också komponerade olika koreografiska nummer, enaktiga balletter och också danser för operor. Men allt detta varade inte länge: att ha arbetat en säsong, i början av nästa bröt han sitt ben och impresariatet bröt ett kontrakt med honom. Efter att ha rättat sin hälsa gick Marius och hans far utomlands för att visa sina koreografiska färdigheter i New York. Tyvärr var den amerikanska turnén kortlivad, eftersom impresario, som bjöd in Petipa, visade sig vara en oärlig person. Först försökte han med betalningar för föreställningar och så småningom luras med en avgift. Efter att ha återvänt till Paris, tog Marius inga teatraliska inbjudningar i två månader från den enastående koreografen Jean-Auguste Vestris. Efter en fruktbar praktik på den begåvade maestro Petipa Jr. var han lycklig nog att delta i en grand performance med den berömda Carlotta Grisi och sedan 1838 för att bli förlovad i Bordeauxs bästa teater. Efter en tid utövade Marius framgångsrikt i det kungliga teatern i Madrid, men kärleksärenden som nästan slutade i en duell tvångte den unga mannen att lämna Spanien och återvända till Paris, där han och hans bror började erövra scenen i Parisoperaen. Detta fortsatte tills Marius mottog ett meddelande från Rysslands huvudstad från Herr Ttius, som bad om att ersätta dansaren Emil Gredl i St Petersburg.
Ryssland
I maj 1847 började en ny viktig period i Marius Petipas liv, som är nära förbunden med Ryssland. Regissören för de kejserliga teatrarna, Gedeonov, träffade den franska dansaren mycket affably: han betalade ett förskott och gav lite tid så att utlänningen kunde vänja sig till den obekanta staden. Debutballetten Paquita till musiken av E. Deldevez, som Marius dansade i oktober på scenen i Petersburgsteatern, var så framgångsrik för honom att kejsar Nikolaus I, som var närvarande i leken, uppskattade fransdanserens talang och gav honom en värdefull gåva.
I slutet av den första säsongen utövade Marius huvudrollen i balletten "Devil in Love", som han utförde som koreograf med sin far, som anlände till St Petersburg som danslärare. Under följande årstider växte Petipas repertoar snabbt. Han skenade i sådana prestationer som "Gisele"," Peri ","Esmeralda"," Katharina - rånarens dotter "," Konstnärens dröm "," Den viljiga fruen "," Faust ","corsair"iscensatt av den franska koreografen Jules Perrot. I Ryssland älskade Marius och fransmannen hade även en önskan att associera sitt liv med landet. År 1854 giftes Petipa med ballerina Maria Surovshchikova och det följande året förutom att dansa i teatern blev han att dela sin kompetens med elever på dansklasser på St. Petersburg Theatre School. Någon gång senare började Marius aktivt skriva koreografi för enhandstilföreställningar där huvuddelarna dansade honom fru och 1862 vände sig teaterchefen till Petipa med en förfrågan att komponera en koreografi för en stor prestation på kort tid. I ett kreativt samarbete med komponisten Caesar Pugni lyckades Marius förbereda produktionen för ett exakt bestämt datum. Balletten, som kallades "Faraos dotter", var en fantastisk framgång och gav Petipa ett officiellt möte som koreograf. Vid den tiden kombinerade Petipa två ställningar: han arbetade inte bara aktivt med att komponera koreografi för nya föreställningar, men utövade också ledande roller i dem. Detta fortsatte fram till 1869, medan Marius Ivanovich, som han nu kallades, utnämndes till chefens huvudbollettmästare. Den speciella blomstringen av Petipas kreativitet började med utnämningen av Ivan Alexandrovich Vsevolozhsky till posten som direktör för de kejserliga teatrarna. Det var under denna period, i 18 år, att hans mest framstående ballettmästerverk skapades av koreografen.
Rysslands kärlek och den trogna tjänsten av den ryska konsten ledde till att 1894, när den franska koreografen blev 76 år gammal, fick han ryskt medborgarskap. Men sedan 1901 började svåra tider för Marius Ivanovich. Herr Telyakovsky, som hade tagit platsen för regissören för de kejserliga teatrarna, trots alla kreativa prestationer från chefkoreografen, började hindra sitt arbete på alla sätt. Petits uppsägning var utan tvekan, eftersom kejsaren Nicholas II själv patroniserade honom, men koreografen var mycket bra på att reparera olika slags problem. Det kom till den punkten att Marius Ivanovich hade en stroke på grund av nerver. Läkare rekommenderade honom att gå i pension och på allvar hantera sin hälsa. 1907 flyttade Petipa med sin familj till Krim Gurzuf, där han bodde i tre år och dog från livet 1910 den 14 juli.
Intressanta fakta
- I barndomen hade lite Marius en mycket svår tid. Enligt memoarerna av den stora maestroen bröt hans far, mot pojkens vilja, att tvinga sin son till koreografi, bröt mycket bågar om honom.
- Under den belgiska revolutionen 1830, när alla Petipa Sr.-teatrarna i Antwerpens hamn stängdes i landet, hyrde de en förutsättning för att ge flera föreställningar för invånarna i staden. I balletten, som kallades "The Millers", lyckades han involvera alla familjemedlemmar: inte bara fadern med sina två söner Lucien och Marius dansade på scenen, utan också hans mor och dotter Victorina.
- Under en turné i Madrid, vid en av föreställningarna, var Marius, som tänkt av författaren av den koreografiska kompositionen, att kyssa sin partner. Trots det faktum att Spanien kallas kärleks land, var det absolut inte tillåtet att utföra något liknande på teatersteget där. Efter historien bröt den unga dansaren förbudet, medan han hörde publikens entusiastiska godkännande av allmänheten. Efter uppträdandet, bakom kulisserna, väntade Petipa av en poliskommissionär, som skyndade på att meddela honom om hans gripande om olämpliga handlingar. Lyckligtvis intervenerade teaterdirektören för den franska konstnären, och konflikten löstes. Efter denna händelse, så snart namnet Marius kom fram på affischen, var teaterhallen full, som alla ville titta på den modige mannen, som för konstens skull inte var rädd för någonting.
- Enligt några uppgifter kom Petipa i Ryssland med hjälp av falska handlingar. På grund av detta antogs länge att en enastående koreograf föddes 1822, och till och med hans århundrade firades i det unga sovjetstaten med fokus på detta datum. Det var bara under 1970-talet i Frankrike att metriska upptäcktes, varigenom det exakta datumet för dess födelse upprättades. Dessutom ryktes det att Marius använde hans bror Luciens namn när han kom in på scenen i Petersburgs teater.
- Fader Marius, utan att tveka länge, 1848, efter sin yngste son, gick också till St Petersburg och tog platsen för en lärare i Imperial Ballet School. Efter att ha arbetat där tills hans död dog Jean-Antoine 1855.
- I Ryssland är det vanligt att ansöka om respekterade personer med namn och patronymic. Först kallades Petipa med respekt Marius Zhanovich, men då frivilligt ersattes medelnamnet med Ivanovich.
- Marius Ivanovich bodde i Ryssland i mer än 60 år och lärde sig inte att tala ryska bra. Han räddades bara av det faktum att terminologin som används i balettkonst, för det mesta, är baserad på franska.
- Det finns en legend som Petipa komponerade sina balletter med hjälp av dockor, och det var verkligen fallet. Han ordnade kartongfigurerna på bordet, förflyttade dem enligt sin avsedda plan, och sedan visade kompositionen och alla övergångar på ett pappersark.
- Det hände 1903, när Marius Petipa var 85 år gammal. Under en av repetitionerna av baletten "The Magic Mirror" uppstod en olägenhet, som lämnade en dålig insättning på publiken: en stor spegel sprickad på scenen. Den här händelsen var en dålig harbinger: Marius Ivanovich, regissör för teatern Telyakovsky, trots den nedlåtande attityden mot Petip den ryska tsaren, lyckades fortfarande avskeda huvudkoreografen från hans post.
- Som erkännande av hans prestationer, fick Marius Petipa många gånger tilldelats statliga utmärkelser av det ryska riket, inklusive fem medaljer "For Diligence" och tre ordningar av heliga: "Vladimir", "Anna" och "Stanislav". Dessutom tilldelades den berömda koreografen Orden: Franska - "Academic Palms", spanska - "Isabella katolska", rumänska - "krona", persiska - "Leo och solen".
- Efter Marius Petipas död begravdes han i St. Petersburg på Volkovsky-kyrkogården, men 1948 överfördes hans rester till Alexander Nevsky-klostrets nekropolis.
- En minnesmärke till minne av den enastående koreografen installeras på byggnaden av en av världens äldsta ballettskolor. Vaganova.
- År 2018 firade de inte bara i Ryssland utan i hela världen deras jubileumsdatum: 200-årsdagen av Marius Petipas födelse. För att hedra ett sådant evenemang utfärdade Rysslands Bank ett silvermynt med ett nominellt värde på 2 rubel.
skapande
Marius Petipa är fortfarande en oöverträffad koreograf, vars bidrag till utvecklingen av inte bara ryska, utan även hela världens klassiska ballettkonst, inte kan överskattas. Besatt av exceptionell smak, talang och industri, blev han en lagmästare som etablerat regler inom balettområdet, som även idag söker en aktiv tillämpning inom modern teaterdans.
Idag är det mycket svårt att lista alla balletter som Petipa har satt för sina många års verksamhet. Hans föreställningar, fyllda med moraliskt innehåll, skildes inte bara av det ljusa ögonblicket utan också genom en djupgående redogörelse för den konstnärliga ideen om arbetet, som han insåg med hjälp av en målmedveten och konsekvent utveckling. Ballettföreställningarna av Marius Ivanovich hade alltid en tydlig story där åtgärden som ägde rum i föreställningen var underordnad: skickligt utformade solo- och ensemble-delar samt massiva corps de ballettnummer. Allt var skickligt kopplat och organiskt kombinerat till en enda komposition med en koreografisk berättelse, där musik verkligen var en av huvudpersonerna. Petipa föredrog, om det fanns ett sådant tillfälle, att arbeta på lek i nära samarbete med kompositörer, så han nådde toppen av sitt arbete i balletter, vars musik skrevs av hans enastående samtidiga, såsom PI Tchaikovsky och AK Glazunov. Förutom allt detta satte en enastående koreograf plasticitet, nåd och skönhet in i hans arbete, eftersom han ansåg att baletten var en seriös konst, där han ansåg meningslösa hopp, virvlande och för höga benkänningar helt oacceptabelt.
Hans karriär som koreograf Petipa började på franska Nantes. Här komponerade han först koreografi för tre föreställningar och gladde publiken: "Little Gypsy", "Signor Rights" och "The Wedding in Nantes". Efter en turné i USA och sedan tvångsutbildade i Paris, bestämde sig Marius kort i Bordeaux, arrangerade ett antal balletter med sin koreografi, som han ansett mer eller mindre framgångsrik, bland annat The Language of Flowers, Bordeaux Grizetka, Vintage, "kärleksaffär". Madrid-perioden i Petipas arbete är markerad av sådana föreställningar som "Dotter av Madrid", "The Pearl of Seville", "Avgång för en tjurfäktning" och "Färgen i Grenada".
Men detta kan bara betraktas som början på den lysande koreografens fruktbara kreativa verksamhet, varav de flesta ägde rum i Ryssland. Marius Ivanovich ägde ett halvt sekel av sitt liv till Mariinsky, en av världens ledande musikaliska teatrar. På hans scen tog han magnifika balletter, en lista som innehåller mer än 60 objekt. För det mesta kan de kallas riktiga mästerverk med överväldigande framgång.
De mest kända balletterna av Petipa, som betraktas som exempel på koreografisk konst, inkluderar "Paquita", "King Kandavl", "Don Quixote", "la bayadère"," Cyperns staty "," Coppelia "," Futile Precaution "," Talisman ","Sovande skönhet"," Sylph ","Nötknäpparen"," Cinderella ","Swan Lake"," Little Humpbacked Horse "," Bluebeard ","Raymond"," Magic Mirror ".
Personligt liv
I sin ungdom hade Marius Petipa många romantiska berättelser och olika rykten om honom gick omkring. Till exempel sa de en skandalös berättelse om hur en dansare startade en kärleksaffär med fru Marquis Chateaubriand, en anställd i den franska ambassaden i Spanien. Diplomaten kallade Marius till en duell, men förföraren, rädd, lämnade snabbt landet. Enligt en annan version av Petipa år 1846 lämnade han Spanien med dotter till den spanska marquise Vilagarsia, till vars hus han var inbjuden som danslärare. Kärlekspassionen mellan ungdomar gjorde dem iväg till Frankrike. De flyktingar sökte både spanska och franska polisen. Fånga olika konsekvenser, inklusive domstolsförfaranden, måste Marius omedelbart gå i pension till Ryssland under falskt namn i falska dokument.
I Petersburg fortsatte den amorösa fransmannen sin kärleksaffär. År 1849 hade han en kort affärer med skådespelerskan Teresa Burden, som presenterade honom med en son, även känd Marius. Sedan hade Petipa ett långt förhållande till en av teaterarbetarna, som också födde ett barns franska dansare, men den här gången en dotter. Koreografen giftes först för första gången på 36 år. Hans favorit var ballerina Maria Surovshchikova. Несмотря на то, что во время этого брака у Мариуса появилось ещё двое детей: дочь Мария и сын Иван, счастливой семейной жизни с Суровщиковой у хореографа не получилось. Оба супруга обладали несговорчивым характером, их совместная жизнь стала невозможной, и в результате они разъехались, но не разводились, так как в те времена это было весьма проблематично.
Второй женой Петипа стала тоже балерина, которую зрители знали под псевдонимом Любовь Савицкая. Hon var dotter till en ballettmästares vän, vid den tiden den berömda dramatiska artisten L. Leonidov. Möte för de framtida makarna ägde rum 1873, då Marius Ivanovich var 55 år gammal, och hans brud är bara nitton, trots den stora skillnaden i ålder, var fackföreningen den här tiden väldigt glad. Först var det ett borgerligt äktenskap och bara 1882 efter den första fruens död, kunde Marius Ivanovich och Lyuba gifta sig. Vid den tiden hade paret Petipa redan fyra barn - tre döttrar: Nadezhda, Evgenia, Lyubov och son Viktor. Därefter födde familjen mer: år 1884 föddes Mari-sonen och år 1885 den yngste dottern, Vera. Enligt familjetraditioner tvingade Marius Ivanovich också sina barn att delta i koreografi, och de nekade sin far för de alltför stora krav som han presenterade för dem. Petipa fastnade hans största förhoppningar på Eugene, som han ansåg den mest skickliga. Emellertid hände en olycka - Eugene slogs av sarkom, vars konsekvens var amputation av benet, och sedan döden. För familjen var det en överordnad sorg. Att vara välutbildad och ha behärskat tekniken för koreografisk konst, kopplade fyra döttrar av Marius Ivanovich sitt öde med Mariinsky-teatern, och koreografens fyra söner ägnade sina liv till dramascenen.
Marius Petipa är en lysande personlighet, vars namn kom in i historien om inte bara ryska, utan också världs koreografi. En enastående koreograf som i större utsträckning bidragit till utvecklingen av akademisk dans i 1900-talets iscenesatta föreställningar, som nu noggrant bevaras som de bästa exemplen på koreografisk konst och sätter på stadierna i världens största teatrar. Petips arv är bra: tack vare hans outtröttliga skapande arbete erkändes den ryska baletten som den bästa i världen, och Mariinsky-teatern kallas fortfarande för "Petipas hus".
Lämna Din Kommentar