Kompositörernas önskan att utnyttja alla möjliga möjligheter för kromatisk skala gör att vi kan skilja ut en separat period i akademisk utländsk musikhistoria, som sammanfattade prestationerna från tidigare århundraden och förberedde det mänskliga medvetandet för uppfattningen av musik utanför 12-tonsystemet.
I början av 1900-talet gav musikvärlden 4 huvudriktningar i det nuvarande moderna: impressionism, expressionism, neoklassicism och neofolklorizm - de strävar inte bara efter olika mål utan också interagerar med varandra inom samma musikaliska era.
impressionism
Efter det noggrant utförda arbetet med individens individualisering och uttryck för sin inre värld vände musiken sig till hans intryck, dvs HUR en person uppfattar den omgivande och inre världen. Kampen med den verkliga verkligheten med drömmar gav väg till kontemplationen av den ena. Denna övergång skedde dock i samma riktning i fransk konst.
Tack vare Claude Monets målningar, Puvis de Chavannes, Henri de Toulouse-Lautrec och Paul Cézanne uppmärksammades musiken på att staden, suddig i ögonen på grund av hösten regn, också är en konstnärlig bild som kan förmedlas av ljud.
För första gången uppträdde musikalisk impressionism i slutet av 1800-talet, då Eric Sati publicerade sina uppusar ("Sylvia", "Angels", "Three Sarabands"). Han, hans vän Claude Debussy och deras följare Maurice Ravel - alla inspirerade och uttryckte sig från visuell impressionism.
expressionism
Expressionism, till skillnad från impressionism, förmedlar inte ett inre intryck, utan en yttre manifestation av erfarenhet. Det härstammar från de första decennierna av 1900-talet i Tyskland och Österrike. Expressionism var en reaktion på första världskriget och återvände kompositörerna till temat för konfrontationen mellan man och verklighet, som var närvarande i L. Beethoven och romantikerna. Nu fick denna konfrontation möjlighet att uttrycka sig med alla 12 noter av europeisk musik.
Den mest framstående representanten för expressionism och främmande musik från början av 1900-talet är Arnold Schoenberg. Han grundade New Vienna School och blev författare till dodekafoni och serieteknik.
Huvudmålet för New Vienna School är att ersätta det "föråldrade" tonalsystemet med musik med nya atonaltekniker som hör samman med begreppen dodecafonia, serialitet, serialitet och pointillism.
Förutom Schoenberg bestod skolan av Anton Webern, Alban Berg, Rene Leibovitz, Victor Ulman, Theodor Adorno, Heinrich Yalovec, Hans Eisler och andra kompositörer.
neoclassicism
Utländsk musik från början av 20-talet gav samtidigt en rad olika tekniker och olika uttrycksfulla medel som omedelbart började interagera med varandra och de musikaliska prestationerna under de senaste århundradena, vilket gör det svårt att chronologiskt bedöma de aktuella musikaliska trenderna.
Neoklassicism kunde harmoniskt absorbera de nya möjligheterna till 12 tonmusik och formerna och principerna för de tidiga klassikerna. När det jämnt tempererade systemet fullt ut demonstrerade sina möjligheter och gränser, syntetiserades neoklassicism sig från de bästa prestationerna av akademisk musik vid den tiden.
Den största representanten för neoklassicism i Tyskland är Paul Hindemith.
I Frankrike bildades en gemenskap under namnet "Six", vars kompositörer i sitt arbete fokuserade på Eric Sati (grundaren av impressionism) och Jean Cocteau. Fackföreningen inkluderade Louis Durey, Arthur Onegger, Darius Millau, Francis Poulenc, Germain Tyfer och Georges Auric. Alla vände sig till fransk klassicism, riktade den till det moderna livet i en storstad, med hjälp av syntetisk konst.
Neofolklorizm
Sammanslagningen av folklore med modernitet ledde till framväxten av neo-folklorism. Hans framstående representant var den ungerska innovativa komponisten Bela Bartok. Han talade om "rasens renhet" i varje nations musik, de tankar som han uttryckte i samma namnbok.
Här är huvuddragen och resultaten av konstnärliga reformer med vilken utländsk musik från början av 1900-talet är rik. Det finns andra klassificeringar av denna period, varav en kombinerar alla arbeten som skrivits under denna tid utan tonalitet, i avantgardeens första våg.
Författaren - Mikhail Solozobov
Lämna Din Kommentar