MI Glinka "Aragon Hota"
Temat för Spanien var en av de mest moderna i romantikens era. I litteraturen, konst och teater av den tiden, blev detta underbara soliga land med forntida historia och färgglada traditioner förtrollad då och då. Inte skonsam hennes uppmärksamhet och M.I. Glinka. Kompositören gömde aldrig sin kärlek till främmande länder, sedan han från barndomen hade drömt om att besöka långt ifrån länder. Men bland annat spände Spanien honom mest. Han belyser hans entusiastiska intryck av att vara i ett sydligt tillstånd i två spanska overturer. Den första är den magnifika och högtidliga "Aragon Jota".
Skapelsens historia
För första gången om skapandet av "Brilliant Capriccio för en stor orkester på Aragon Jota", och det här symfoniska arbetet var ursprungligen kallade det, tänkte Glinka 1844 - början av 1845-talet, när han var i Paris. I franska huvudstaden träffades komponisten konstant med G. Berlioz, som personligen bekantade med hans skapelser. En kväll presenterade han för domstolen av Mikhail Ivanovich "Rom Carnival". Lyssna på detta program övertag påminde Glinka om sin italienska resa, och han bestämde sig för all del att komponera konsertstycken för en orkester kallad "Painted Pictures". Han lovade att börja skriva den första kompositionen av denna cykel omedelbart vid ankomsten i Spanien, och lokal folklore var tvungen att hjälpa honom i detta, som han hade för avsikt att studera noggrant.
1845, på hans födelsedag, satte Mikhail Ivanovich på en resa genom Spanien. På väg till Madrid besöker Glinka Valladolid, där han får det första, mest levande intrycket av spansk kultur. Mest av allt blev den ryska kompositören förvånad över hur invånarna i denna stad tillbringade sina kvällar - grannarna samlades med sina hela familjer, spelade musikinstrument, sjöng och dansade. Under en av dessa möten spelade sonen till en lokal entreprenör Felix Castillo Aragon hotu på en gitarr. Glinka var så imponerad av det arbete han hörde att han behöll det i hans minne, tillsammans med alla variationer som den unge mannen utförde. Anländer till Madrid satte kompositören omedelbart ner för att skapa "Brilliant Capriccio".
Inledningsvis menade Glinka att hans capriccio skulle låta i Madrid teatern. Från tidigt tider fanns det en tradition för att utföra symfoniska lekar före en uppträdande, och Mikhail Ivanovich hoppades att hans arbete skulle vara en övertagning eller en mellanliggande till någon dramatisk prestation. Denna avsikt blev dock inte sant - premiären av hans arbete ägde rum först 1850 i St Petersburg. Först då hade det en annan rubrik - "Aragon Jota". Ledde dem KF Albrecht.
Intressanta fakta
- I hjärtat av Glinkas "Khoty" är den mest populära melodin av spansk folkdans. Tillsammans med Glinka arbetade F. Liszt om detta ämne i sitt arbete och satte det i centrum för hans arbete under titeln "Great Concert Fantasy". Det skapades 1845, och sedan omarbetades till den spanska Rhapsody. Samma melodi låter i "Spanish Rhapsody" av M. Ravel, liksom i S. Dargomyzhskys romantik "Klädd med Grenens dimma".
- Efter att ha lyssnat på "Brilliant Capriccio" gjorde V. F. Odoyevsky Glinka flera anmärkningar om orkestrationen och sammansättningen av leken. Kompositören lyssnade på en väns åsikt, som han ansåg vara den största musikern, och började omarbeta sitt arbete. Det uppdaterade arbetet släpptes redan 1850 med ett nytt namn.
- Många forskare i Glinka tror att tonhallen i övertalningen - Es-dur - inte valdes av en slump. Man tror att han bestämde sig för att betona länken mellan Khota och L. Beethovens hjälteymfoni, som inte enbart kombineras med en modig, starkvilja, men också med symfoniska metoder.
- 1916 la koreografen Fokin en unik ballett till Glinkas Khotys musik. Han skapade en känsla på scenen, och till och med ihärdiga kritiker av Fokine-konst uppskattade detta arbete mycket. För närvarande är detta resultat inte på plats någonstans i Ryssland.
- Under sin vistelse i Spanien studerade komponisten noggrant den lokala folkloren. Han spenderade dagar och dagar på gång och ridning genom gatorna och omgivningarna i staden för att förstå tullen, traditionerna och kulturen i södra landet, och översätt sedan på ett tillförlitligt sätt allt detta till hans musik. Och han kunde göra det. Enligt kompositörens biografer, efter att Glinka lämnade landet, genomfördes ett experiment där - lokalbefolkningen erbjöds att lyssna på honom på Aragon Hotu. De kallade den här musiken autentiska spanska och trodde inte att den skrevs av en rysk komponist.
- Den första pianotransskriptionen av "Khoty" gjordes av M. Balakirev. I sin behandling försökte han bevara orkesterljudets natur så mycket som möjligt och samtidigt göra det tekniskt komplext. Under arbetet med transkriptionen förlitade kompositören på verk av Liszt och Beethoven. För närvarande utför endast piano virtuosos Balakirevs bearbetning.
- Autografer, utkast och till och med utkast till "Spanska Overtures" av Glinka i Ryssland har inte överlevt. I det ryska nationalbiblioteket i S: t Petersburg hålls bara en kopia av Khoty, gjord av en oidentifierad person.
- År 1855 gjorde Glinka handskrifade kopior av sina spanska overtures och presenterade dem för sin spanska vän Don Pedro. Därefter deponeras dessa poäng i Paris National Library, där de hålls till denna dag.
Innehållet
När han först hörde den aragonska versionen av hota, tog Glinka det som det mest typiska uttrycket för den spanska karaktären - den här dansen blev för honom en symbol för Spanien själv. I sitt arbete försökte han förkroppsliga den sanna andan i detta stora land och sin eldas temperament.
För Aragon Jota valde Glinka en smal klassisk sonatform, och trowelsna lyckades kombinera principerna om sonata och varians i den. En sådan tolkning av formuläret verkar vara ganska naturlig, eftersom arbetet är baserat på ett genuint populärt tema som ursprungligen kännetecknas av variationstekniker. Huvudkontrasten i arbetet skapas mellan högtidlig, strikt introduktion, och sonatros allegros flygande, jublande teman.
I tolkningen av introduktionen av musikologer är det något avvikande. Vissa ser i utkastet till fanfare och efterföljande fokuserad berättande samling på folkmassan, medan andra tolkar bilden av posten är mycket bredare och förenar dem med Spaniens avlägsna förflutna med sina riddare, gamla slott och pittoreska bergslandskap. Kompositören verkar rita ett enormt utrymme skapat av berghöjder och oändliga avstånd - trävindens eko av oktavföreningen av strängar, förvandlas till en heroisk utrop av franska horn och trumpeter.
Efter en hård öppning före tittaren utvecklas en elegant dansplats: teman i huvuddelen visas - melodin för den aragonska hota och den brinnande passionen av trävinden. Huvudtemat består av voiced passager som efterliknar ljudet av en gitarr - utförs av sin harpa och två solofiliner på bakgrunden av pizzicato strängar. Det andra temat, även om det utförs av de låga timbresna av strängar, harpa, trävind och klarinett, skapar en levande bildskiss, som är rik på hela poängen av overturen. Den sekundära delen är lik den viktigaste - det är en sofistikerad, scherzo-bild baserad på samma dansrytm-intonationer.
När temat utvecklas får de modigt, voluntivt uttryck och ljud med en särskild skala - den spanska karaktären avslöjar dold militär fervor. I repriset förenas övertidens teman i en virvelvind av segerrik dans, och hela den grandiösa bilden av dansen avslutar den sista handen - igen rekryteras fanfare som bjudit folket till festen.
Ballett "Aragon Jota"
Tanken att skapa en spansk ballett uppstod från M. Fokin 1914, när han var i Spanien. Kulturen hos det här folket verkade honom fantastiskt och charmigt, inte alls som det var representerat på den kejserliga ballettscenen. I sitt moderna Ryssland såg spanjorerna på något sätt olyckliga, det var absolut ingen vitalitet och roligt i dem. Det är därför som han bestämde sig för att skapa en spansk balett och visa det spanska folket som de verkligen är. Det ideala arbetet i detta avseende för honom blev bara "Aragon Jota" Glinka.
Ballettens premiär på Glinka Overture ägde rum den 29 januari 1916 vid Mariinsky Theater. Produktionskonstnären var Alexander Golovin, som blev känd för sin kärlek till spanska ämnen. Han gjorde strikt och väldigt enkelt landskap för "Hote" - klar himmel med moln spridda över den, ljus sol, gräsbevuxen kulle, en bro och bondehusens tak. Produktionens unika karaktär var att horisonten var mycket låg, och publiken såg alla dansarna mot bakgrunden av luften. Alla kritiker i en röst beundrade uppträdandet och prisade varje dramatisk del av den. Balettexperten A. Volynsky gav en mycket rymlig beskrivning av denna produktion: "Diamanterna av verklig danskonst sträcker sig på Glinkas melodi."
Trots att "Aragon Khota" helt vävts från spanska folkmotiv, insisterar musicologists att Glinka fortfarande lämnade ett tydligt hörbart ryskt tecken i det. Med tanke på att kompositören, med all sin kärlek till spansk romantik, aldrig förlorade tanken på sina rötter, varför han i den slutliga kompositionen betonade att den skrevs av den ryska kompositören. Lyssna på överkassans sista kadens, för det är precis i det att den inhemska musiken kännetecknar sig - det är en plaglig.
Lämna Din Kommentar