Spelet av moduleringar. Del 1: Moduleringar i nyckeln till första graders släktskap från major

Vi återvänder till moduleringen, och från den här artikeln lär du dig att spela moduleringar i nyckeln till den första graden av släktskap. Vi kommer att titta på musikaliska exempel på moduleringar som kommer att ingå i den tid vi redan känner till. Jag påminner dig om att denna period jag använde mig själv i lektionerna av harmoni i musikskolan och vinterträdgården. Du kan bekanta dig med det i sin ursprungliga form i tidigare artiklar, till exempel här eller här.

Till exempel tar vi och beaktar alla moduleringar från större (moduleringar från mindre kommer att demonstreras i nästa artikel). Som det är känt, har varje nyckel en koppling med sex andra, som är relaterade till henne i första graden. För en större sådan nycklar är följande:

1) parallell tonalitet

2) dominerande ton;

3) tonalitet, som är parallell med den dominerande tonaliteten

4) subdominant tonalitet

5) subdominantens tonalitet parallellt;

6) tonen i den harmoniska subdominanten.

Totalt 6 tonaliteter: 2 stora (S, D) och 4 mindre (parallella, parallella S och D, harmoniska S).

Moduleringar till alla dessa tonaliteter kan göras på en allmän princip - genom ett gemensamt ackord. Som ett gemensamt ackord kommer vi att använda toniken av den ursprungliga tonalen, som vi kommer att jämställa med olika ackord av ändlig tonalitet, och då ska vi, som det ska vara, introducera ett modulerande ackord, varefter en kadens av den nya tonaliteten vanligtvis följer omedelbart.

Så låt oss gå till exemplen.

Modulation till dominerande tonalitet

Börja med att överväga moduleringen i den dominerande tonen. Hur bestämmer vi vilken tonalitet är? Elementärt - vi bygger helt enkelt en triad på femte steget från de ljud som utgör ljudskalan för den ursprungliga tonalen. Till exempel, i relation till i en major relaterad dominerande tonalitet kommer att vara E major (det här är triaden vi får från ljuden mi, g-sharp och si). Jag kommer att demonstrera för dig ett musikaliskt exempel på modulering från C-huvudet i G-huvudet:

Här är en enkel modulerande ombyggnadsperiod med två meningar (var och en med 4 bar): den första slutar med dominerande startton, den andra börjar med en tematisk upprepning och modulerar sedan.

Modulation sker enligt följande: i 6: e cykeln av toniken C major är lika med subdominant G major, och redan i den 7: e baren introduceras en kadansk quartesexthkord (K64). För tydligheten är momentet att jämföra i den funktionella raden omsluten i rektangulär form. Som ett modulerande ackord, vilket resulterar i en kadens av den nya tonaliteten, används här en dubbel dominant introduktiv sjunde ackord (DDVII7) med en lägre tredjedel.

Modulation till den dominerande parallelltonen

Det var inte så lätt för mig att ha en modulering i tonaliteten i det tredje etappen, som är parallell med den dominerande. tonic C majorsom vi alltid kommer att betrakta som ett gemensamt ackord, i mi mindre är en sjätte-stegs triad.

Naturligtvis var det efter det sjätte steget möjligt att omedelbart ta ett modulerande ackord. För större klarhet om tonalförändring (speciellt modal humör) bestämde jag mig för att först göra en avvikelse till subdominant sexthkord (s6) med ett inledande tercquartcord (så du bör inte bli förvånad om sexthcordbasen fördubblades - fördubblingen uppfyller strikta harmoniregler), varefter moduleringen minskas till Den logiska slutsatsen är ganska enkelt.

Modulation till subdominant tonalitet

Låt oss nu titta på moduleringen i underdomänen. för C major det här är i F majoroch vårt vanliga ackord (tonic av den ursprungliga tonalen) i i F major kommer att se ut som en dominerande.

Inträde i triaden i stället för en av de dubbla tonerna i septim (i det här fallet fördubblas först, vi byter dubbling i tenor), vi får enkelt en D7-ackord, som vi inte tillåter strassen i den nya toniken, men elliptiskt ersätter den sjätte graden triaden (som det borde vara med dubblering i hennes tertsovy ton). Vi konstruerar kadensen genom att modulera ackord II65 och DD65 med en ökad prima och en lägre femte.

Modulation till den harmoniska subdominanten

På samma sätt kan du spela moduleringen i tonen i den harmoniska subdominanten. Harmoniska huvudet har ett lägre sjätte steg, så den subdominanta triaden i det blir mindre (i F minor för C major). Följaktligen flyttar vi efter D7-ackordet till det lägsta sjätte steget (från re platt).

Modulation till subdominant parallellton

Att flytta till tonaliteten i andra etappen, tonic C major, till vår ursprungliga tonalitet, motsvarar vi triadens naturliga sjätte steg re mindresom vi behöver gå till.

Som det är känt är det sjunde steget ackordet (i den naturliga mindre, det är stort) används mycket sällan för harmonisering, speciellt i de konstruktioner som föregår höljet. Det kan inte direkt tillföras denna kadens, kringgå de vanliga subdominanta ackorden (VII-scenens triad, men inte tydligt, verkar tillsammans med dominerande, och kan därför inte föregå de underdominerade ackorden). Därför, för tydlighetens skull, manifestationerna av den nya tonaliteten med sin mindre färg före förberedelse av K64 re mindreJag gjorde en avvikelse rätt in i den nya toniken med hjälp av ett inledande sjunde ackord (därmed den dubbla tredje i tonisk triaden re mindre).

Modulation i parallell mindre

Tja, den sista moduleringen, som kommer att diskuteras i denna artikel, är modulering i parallell mindre. Här är tonic C major det är lika med det tredje steget, följt av en avvikelse för underdomänen, och helt enkelt leder utvecklingen till en parallell nyckel.

slutsats

Så vi lärde oss om 6 moduleringar i relaterade nycklar av stora och analyserade sina musikaliska exempel. I nästa artikel, på samma sätt, och kanske på något sätt, kommer olika exempel på moduleringar från den minsta att visas. Om du inte vill hoppa över den här artikeln och många andra användbara material som kommer att publiceras i framtiden, lämna ditt e-postmeddelande i prenumerationsrutan för nyhetsbrevet och den nya artikeln skickas till dig personligen till det mail du angav.

Det är kvar för mig att önska dig framgång, kära läsare, och be dig att: prenumerera i kommentarerna om du hittar några fel i harmoniseringen. Om du tycker att den här artikeln är användbar, dela den med dina vänner på sociala nätverk (för det här nedan hittar du rätt knappar). Tack för din uppmärksamhet, vi ses snart!