Jag ser ljudet, jag hör färgen

Jag ser ljudet, jag hör färgen

"... musik ger humör, och det är nödvändigt att återskapa tanken och bilden på den"

NA Rimsky-Korsakov

Konstvärlden är full av mysterier och ovanliga fenomen som exciterar många studier. En av dem är möjligheten att se ljud.

Från ljud till mening

Även i gamla Indien talade de vise männen om den oskiljaktiga förbindelsen mellan musik och färg, detsamma bekräftades av Aristoteles och hävdade att förhållandet mellan ljud är som musikaliskt ljud. Pythagoreerna tog också hänsyn till detta förhållande, deras spektrumfärger var lika med sju toner, och Newton var också intresserad av denna fråga. På 1700-talet bestämde monk L. Castel att bygga ett färgcancsord, lite senare togs samma idé upp av den ryska kompositören A. Scriabin.

Studien av ljud involverade tysk fysiker Ernest Hladni. Han äger många upptäckter inom fysik och akustik. Med hjälp av vetenskapliga experiment med Chladni-figurer på ytan av en oscillerande platta visade han sambandet mellan dessa två begrepp och visade hur man kan se musik.

En annan forskare som studerade denna fråga är filolog A.P. Zhuravlev. Vem aktivt behandlade frågan om förhållandet mellan färg och ljud i verser och bevisat att ljudet verkligen kan producera bilder. Så kom han till slutsatsen att vokal låter i vers symboliserar färg. Den franska lingvist K. Nirop och A. Rambo var också intresserade av detta i sin tid.

Musik - färg

Vi kommer att överväga mer detaljerat ett unikt fenomen - färghörning, det ska skiljas från ett enkelt figurativt tänkande. Detta är en sällsynt manifestation av synestesi - synopsi. Det är känt att N.A. Rimsky-Korsakov, A.N. Scriabin, B.V. Afanasyev, O. Messiaen och M. Kener. Studier av detta fenomen utfördes både i Sovjetunionen och utomlands. Den franska psykologen som studerade denna fråga identifierar till exempel tre versioner av ursprunget för färghörning: embryologiska, fysiologiska och psykologiska.

Intressant är att personer med synopsi kan se på så sätt inte varje nyckel och inte varje ljud, och var och en har sin egen individuella färg. Till exempel A.N. Scriabin såg nycklarna i C major, F major och G major, som röd och orange-rosa, resten av färgerna ritade han längs en femte cirkel. i NA Rimsky-Korsakov samma tonaliteter var vita, ljusgröna och ljusbruna. B. Asafiev beskriver tonaliteten hos G major som smaragdgräsmattor efter regn. E major, tvärtom, presenteras i alla i samma blå nyanser.

Försökte förmedla sina lyssnare till hans lyssnare, A. Scriabin skrev det symfoniska poemet "Prometheus", i vars poäng en ljuslinje skrivs i en separat linje. En komposition N.A. Rimsky-Korsakov kallas ofta "ljudmålning". Så, för bilder av havet i hans operor "Sadko", "The Tale of Tsar Saltan", "The Golden Cockerel" använder han tonaliteten av E major. I Snow Maiden, huvudkaraktären åtföljs också av denna tonalitet, som sedan ändras till en varmare D-platta huvud i smältplatsen.

Utveckling av färghörning

Utvecklingen av färgföreningar på en gång utfördes av musikologen V. B. Brainin. Han utvecklade även sitt eget system tillägnad dessa sammankopplingar och framgångsrikt övat det. Naturligtvis är färghörning, som redan nämnts, ett ganska sällsynt fenomen, vilket gör att vissa frågor fortfarande är öppna. Det är mycket lättare att utveckla fantasifulla föreningar som uppstår när man lyssnar på vissa kompositioner. Och var och en av oss kommer att ha denna uppfattning rent individuellt.

Lyssna på klassikerna, delta på konserter av symfonisk musik och hur man kan veta, kanske den fantastiska världen av ljud skiner med sina ljusa färger.